Ночной проспект - Кислоты (торрент)

Скачать Nochnoj_Prospekt_-_1988._Kisloty_2010_Geometrij.torrent
Как тут качать? Добавить rutor.org в поисковую строку

Чтобы скачать НОЧНОЙ ПРОСПЕКТ - КИСЛОТЫ (1988/2010) FLAC с зеркала рутор, на ПК или смартфоне необходимо иметь приложение для скачивания торрентов - µTorrent или BitTorrent. Торрент - это небольшой файл, через который происходит скачивание фильмов, игр и прочего. Этот файл необходимо скачать по ссылке выше и открыть его через одну их этих программа, далее программа предложит выбрать папку для сохранения НОЧНОЙ ПРОСПЕКТ - КИСЛОТЫ (1988/2010) FLAC.

Зачем качать через торренты? Скачивать через торренты удобно, просто и, главное, бесплатно, быстро и со стабильной скорость для большинсва популярных раздач! Более подробно в данной статье

Название: Кислоты
Исполнитель: Ночной проспект
Год: 1988 / 2010
Жанр: Electronic, Industrial
Страна: Россия (СССР)

Продолжительность: 00:79:17
Формат/Кодек: FLAC (image+.cue)
Битрейт аудио: lossless

Трек-лист

Дополнительная информация: «Кислоты» - классический альбом пионеров отечественного электро-индастриала, записанный в 1988 году золотым составом группы: Борисов-Соколовский-Кутергин-Павлов. Множество необычных студийных экспериментов с аналоговой и цифровой электроникой. В нынешнее издание добавлены 2 студийных трека, записанных одновременно с «Кислотами», но тогда не вошедшие в альбом, а также 4 концертные композиции того периода.

Александр КУШНИР (100 Магнитоальбомов Советского Рока):

Это был первый в СССР альбом индустриальной музыки, невероятно качественно записанный и идеально выдержанный стилистически. Кислоты ассоциировались с урбанизированным смерчем, напоминая озверелый звуковой терроризм, при котором атональный вокал и примитивный ритм умышленно вытесняют гармонии и мелодии. Авторами этого нашумевшего опуса (который в 88-м году мог бы конкурировать с западными работами подобной направленности) являлись молодые московские ученые Алексей Борисов и Иван Соколовский. Отстраненно-статичный сценический имидж новых физиков во многом соответствовал их гражданскому статусу. Идеологи Ночного проспекта закончили соответственно исторический и философский факультеты МГУ и готовились к защите кандидатских диссертаций. Борисов специализировался на нюансах Фолклендского конфликта, а Соколовский - на творчестве религиозного философа Алексея Хомякова. 
В Ночном проспекте Борисов пел и играл на гитаре, Соколовский - на клавишах и синтезаторном басу. Оба музыканта были выходцами из академической среды и поэтому всегда интересовались актуальной информацией, находясь в курсе последних событий на электронно-авангардистских фронтах мира: от Psychic TV и Einsturzende Neubauten до Штокхаузена и Кейджа. В определенный момент Борисов и Соколовский пришли к выводу, что пропагандируемая ими музыка должна разрушать представления о тонированном звуке и оказывать на слушателя прямое физиологическое воздействие. 
Любопытно, что ранний Ночной проспект специализировался на совершенно иной эстетике, исполняя танцевальные мелодии - от твистов и рок-н-роллов до ретро-номеров и новой волны. Правда, предшествующие Кислотам программы Гуманитарная жизнь и Демократия и дисциплина уже напоминали утяжеленный электронно-трансовый техно-поп, исполнявшийся на концертах при помощи заранее изготовленной ритмической болванки. 
Несмотря на шарм и скромное обаяние вокалистки Натальи Боржомовой, группе долгое время не хватало какой-то изюминки. Скорее всего, им просто не везло. Неудивительно, что впоследствии одна из композиций на Кислотах называлась Всеобщее невезение . Невезение это могло бы продолжаться и дальше, не получи Ночной проспект приглашение выступить весной 87-го года на крупном рок-фестивале Литуаника в Вильнюсе. Предстоящее действо спровоцировало тандем Борисов - Соколовский на ряд радикальных поступков. 
Первое, что они сделали, - это пригласили новых музыкантов и расширили состав группы до квартета. Вместо ушедшей Боржомовой в Ночном проспекте появились скрипач Дмитрий Кутергин и барабанщик Сергей Павлов. До этого Кутергин играл на электроскрипке и клавишах в составе группы Доктор , исполнявшей смесь неоромантики и фри-джаза. Сергей Павлов был профессиональным барабанщиком, успевшим переиграть в массе рок-команд, включая Коррозию металла . Внешне он напоминал Паука, был вызывающе волосат и тяготел к парадоксальным поступкам и алогичным ходам. При крайне агрессивной хард-роковой манере игры Павлов всерьез увлекался полиритмией, а его музыкальным кумиром был Билли Кобэм. 
...Надвигавшийся рок-фестиваль катализировал фактически заново сформированную команду на кардинальную смену стиля. Ночной проспект решил наехать на мозги расслабленного парами перестройки населения серией жестко сыгранных индустриальных номеров. Новая программа представляла собой электронный noise-beat, тщательно отредактированный и отрепетированный, в котором посреди компьютерно-синтезаторного шквала неожиданным диссонансом вкраплялись звуки живых инструментов - гитары, скрипки, ксилофона, металлических перкуссий и барабанов. Борисов за несколько дней прямо на работе сконструировал комбинированную лирику - смесь подсознательных образов, механического письма и сюрреализма. Особенно впечатляюще у него получались мрачные прогнозы в области социальных катаклизмов и экологического апокалипсиса: Молочный запах раздражает мне плоть, мясо противно на вкус / Консервы и овощи выбросим разом, вода превратится в уксус / Кислоты проникнут в кровь, кислоты проникнут в кровь... Тексты совмещались с мелодиями в пожарном порядке. Борисов пришел на последнюю перед Литуаникой репетицию, достал пачку текстов и начал подбирать для них соответствующие мелодии, - вспоминает Иван Соколовский. - Поскольку Леша не помнил слов, то на сцену он выходил с бумажками, на которых вся эта поэзия была написана. Затем листики с текстом бросались в публику. В этом жесте заключался особый прикол - мол, зрители, которые не успели запомнить слова, могут теперь ознакомиться с ними . Центральным пунктом в выверенной электронно-гитарной атаке на зрительское сознание стала композиция Кислоты . Когда на Литуанике Борисов с мрачным видом непризнанного футуролога начал вещать о том, что выпадут волосы, лопнет пузырь , члены жюри демонстративно покинули зал со словами: Не нужен нам этот индастриал! и отправились пить кофе. Шокированные рефери от рок-культуры восприняли выступавший следом за Ночным проспектом Наутилус Помпилиус просто как небесную музыку и присудили свердловчанам первую премию. 
...Весь 87-й год Ночной проспект катался по стране с концертами, подвергая музыкальному облучению не подготовленных к подобному воздействию слушателей. Композиция Кислоты растягивалась по времени в несколько раз и звучала в течение 20-25 минут. Неудивительно, что к концу выступления в зале редко оставалось более половины населения. 
Народ приходил на концерты бухать и танцевать под Маленькую бэйби , - вспоминает Соколовский, которого такое положение дел явно не устраивало. - Мы же специально давали Оруэлла , культивировали и предрекали состояние мрака, трагизма и безумия. У нас была установка на дегуманизацию - в том смысле, в котором Ортега-и-Гассет описывал этот термин . 
Для практической реализации этих теорий Иван упорно возил на концерты несколько массивных аналоговых синтезаторов, из которых один только Korg Mono Рoly весил более двадцати килограммов. Соколовскому было важно сохранять в течение всей акции первородность звучания и ощущение тотальной пурги . Ради этого он был готов терпеть любые бытовые неудобства. 
В декабре 87-го года Ночной проспект наконец-то засел за запись. В то время Соколовскому удалось за бесценок приобрести целую коллекцию аналоговых синтезаторов, которые в конце 70-х - начале 80-х были на вооружении музыкантов вроде Клауса Шульце или Tangerinе Dream. Кроме того, появился довольно мощный сэмплер, который был скоммутирован с синтезаторами Соколовского. Это был необычный ход, - вспоминает Алексей Борисов. - Синтезировать цифровую и аналоговую технику в те времена было непросто. Аналоговые инструменты считались немодными, выглядели громоздкими, и все от них избавлялись, играя на цифровых синтезаторах, которые неизменно давали отпечаток холодного пластмассового звучания. 
На первой стадии сессии музыканты записали на четырехканальную портостудию Вежливого отказа партии ударных и бас-лайн. Затем болванка была скинута на восьмиканальный магнитофон Tascam, а в оставшиеся незаполненными каналы были дописаны партии скрипки, гитары и ксилофона, на котором играл Дима Кутергин. Последним записывался вокал. На пяти композициях пел Борисов, на одной (Наденем пилотки) - Кутергин. Специфический, несколько монотонный голос Борисова подвергался специальным обработкам с целью трансформировать его и воздействовать на вокальные тембры пластически. 
Сессия происходила на квартире Андрея Синяева, с которым Ночной проспект сотрудничал с 85-го года. Синяев был достаточно опытным и гибким звукооператором, который с равным успехом мог записывать как поп-артистов типа Малежика и Шаповалова, так и рок-группы. В процессе работы с Ночным проспектом он организовал запись спонтанных звукоэффектов, а также предложил необычный метод фиксирования гитарных партий. Гитару подключали с легкой перегрузкой к рижскому транзистору Спидола , который убирался в сервант и запирался в одном из отсеков, - вспоминает Борисов. - К динамику транзистора ставился микрофон, вследствие чего имитировался эффект звучания гитарного комбика. На композиции Кислоты мы брали детский моторчик, на конец которого накручивалась леска. При включении моторчик подносился к гитаре таким образом, чтобы вращающаяся леска била по струнам. На мотор реагировали звукосниматели - если этот сигнал обрабатывать какими-то эффектами, то можно было достичь прямо-таки гипериндустриального звука . 
Запись альбома длилась достаточно долго и завершилась лишь весной 88-го года. Немало времени у музыкантов заняло сверхтщательное сведение - практически для каждой композиции существовало по 2-3 смикшированных варианта, из которых после долгих споров и прослушиваний выбирались лучшие. Композиции располагались таким образом, что вначале шли динамичные маршевые зарисовки индустриального плана, а вся вторая сторона состояла из более абстрактных психоделических номеров с определенной социальной направленностью в текстах. 
Когда человечество начинает играть в роботов или в каких-то безэмоциональных людей, оно провоцирует нормальных индивидуумов на бунт против этого, - говорит Соколовский. - У нас была установка шокировать людей нашей музыкой и текстами, причем шокировать именно в том смысле, в котором обычно выступает авангард. Может быть, внутри людей что-то после этого будет меняться. Как говорил Аристотель, философия начинается с удивления . ...Подпольные и кооперативные дистрибьюторы, знакомые с музыкой Ночного проспекта по ранним рок-н-ролльным альбомам и совместным песням с Боржомовой и Агузаровой (альбом Гуманитарная жизнь ), принялись активно пропагандировать Кислоты через сеть многочисленных звукозаписывающих киосков. Возможно, определенное впечатление на них произвели слухи о том, что одна из кассетных копий Кислот была подарена Фрэнку Заппе, а во французской музыкальной прессе было опубликовано несколько положительных откликов на альбом. Когда же писатели осознали, ЧТО ИМЕННО они продают, было уже поздно. В итоге на стихийном аудио-рынке произошла несколько наивная культурологическая провокация, осуществленная в нейтральных водах пограничной территории между спросом и предложением. 
Спустя год после выпуска Кислот золотой состав Ночного проспекта не выдержал психологических перегрузок и дал трещину. Музыканты группы продолжали выступать в ряде других экспериментальных проектов. У Ивана Соколовского это были Soft Animals, Ят-ха и Солдат Семенов , у Алексея Борисова - Ночной проспект , F.R.U.I.T.S., Atomic Bisquit Orchestra, у Сергея Павлова - Ракета. Но повторить успех Кислот ни одному из этих коллективов не удалось - ни в звукозаписи, ни в концертном исполнении. Что же касается степени новаторства Кислот , то именно эти эксперименты с аналоговой и цифровой электроникой слушаются в конце 90-х не менее актуально, чем пропагандируемая нагловатыми ди-джеями примодненная кислотная музыка с большей или меньшей степенью вторичности.

Tuba1221

Никто ещё не поставил оценку

Музыка

Временно нет данных

10-10-2018 21:19:06 (1 час назад)

10-10-2018 22:47:05

447.35 MB (469085010 Bytes)

закладки

Написать комментарий

DeKott	28-10-2018 01:50:53 (1 час назад)

Все файлы предоставлены пользователями сайта для свободного обмена. Рутор.org и наши серверы не располагают какими-либо цифровыми копиями аудио-визуальных произведений, мы храним только информацию о них и торрент-файлы, загруженными пользователями для обмена. Для направления жалоб на нарушения исключительных авторских прав, пожалуйста, пишите на email pollyfuckingshit(гав-гав)ro[точка]ру с темой "abuse"

Новости трекера
07-Сен	Обход блокировки YouTube на ПК, Телефоне и ТВ
07-Сен	Разблокировка: YouTube, New-Rutor.org, Rutracker
03-Июн	Теперь по нажатию на имя актера открывается список фильмов и раздач
02-Июн	В Кино добавлен раздел Тайских фильмов

Топ фильмов сейчас
Дикий робот (2024)	1126
Досье «Чёрная канарейка» (2024)	746
Субстанция (2024)	389
Дикий робот (2024)	118
То, что внутри (2024)	347